Calze

Calze, periodo e origine sconosciuti. D-Braunschweig, Staatliches Naturhistorisches Museum (inventario MS 47)

Bisso marino, maglia liscia a destra, densità: 8 punti e 9 file/cm; lunghezza 76,5 cm, peso 52 g/calza. Torsione del filato: z/S a due capi; fondo: punti a destra; motivo: punti a sinistra (lateralmente su due linee che salgono dal tallone e si incontrano all’altezza del polpaccio, piccolo ornamento di rombi).

„1 Paar Strümpfe aus Muschelseide, Italien, letztes Drittel 18. Jahrhundert (frühester Nachweis) L. 76,5 cm, Gewicht 52 g/Strumpf. Dichte: 8 Maschen und 9 Reihen/cm; Garndrehung: z/S-zweifach-Zwirn; Grund: Rechte Maschen; Muster: Linke Maschen (seitlich über zwei aus der Ferse aufsteigenden Linien, die sich in Wadenhöhe treffen, kleines Ornament aus Rauten).“ (Jordan-Fahrbach 2004)

Sebbene le calze in bisso marino siano spesso citate in letteratura, finora ne sono state trovate solo due paia. Queste calze appartengono al Museo di Storia Naturale di Braunschweig e provengono originariamente dal Gabinetto Ducale d’Arte e Storia Naturale, che Carlo I, duca di Braunschweig e Lüneburg (1713-1780) aveva arredato nel 1754 nel castello di Dankwarderobe. Nel 1857 sono stati trasferiti al Staatliches Naturhistorisches Museum che ne è stato creato. Sotto il n. 1043 Beschreibung oder Inventarium des Herzog[lichen] Braunschweig[ischen] Museum findet sich Ein Paar Strümpfe, so von der bey allen Steckmuscheln sich findenden Seide, bissus genannt, verfertiget sind (Staatliches Naturhistorisches Museum, Akte 8, Conchylien-Inventar; Jordan-Fahrbach 2004).

Queste calze sono un buon esempio di come gli oggetti in bisso marino hanno trovato la loro strada da ex collezioni private nei musei di storia naturale di oggi – dove si trova la maggior parte degli oggetti trovati fino ad oggi. Vedi Aspetti storici → Tempi moderni → Camere delle meraviglie. Quello che non sappiamo ancora, però, è dove sono state fatte le calze, quando e come sono entrate nella collezione principesca. Andiamo a fare una ricerca.

Il duca Augusto il Giovane (1579-1666) intraprese viaggi cavallereschi tra il 1598 e il 1603, come era consuetudine all’epoca tra i nobili per completare la loro educazione. L’hanno anche portato in Italia. L’originale del suo sobrio diario di viaggio, che mostra tutte le tappe del suo viaggio, è conservato nella Herzog August Bibliothek di Wolfenbüttel. Negli estratti trascritti dal Dr. Maria von Katte, troviamo il 25 ottobre 1599 la voce: allda vielle Seiden zu zufinden, seta che viene esportata a Napoli. In quel giorno si trovava a Montelione (Calabria). Tuttavia, nulla fa pensare che si tratti di bisso marino.

Forse la vasta corrispondenza del Duca August con il suo agente artistico ad Augsburg, Philipp Hainhofer (1578-1647), anch’essa tramandata, potrebbe fornire qualche informazione? Hainhofer proveniva da una famiglia di commercianti di tessuti di Augsburg con una filiale a Firenze e aveva studiato nelle università del Nord Italia. Nelle lettere curate da Ronald Gobiet nel 1984 si parla spesso di tessuti: Cotone, lino fiorentino e milanese, raso, velluto, taffetà, verde e seta spagnola. Il 15 dicembre 1644 viene menzionato una consegna di 4. Baar gfarbten seÿdinen strimpfen… Quattro paia di calze in seta colorata… Da cui purtroppo non si nota il materiale.

Molti dei suoi successori si sono recati in Italia per il loro Grand Tour e hanno ampliato il gabinetto. Uno di loro ha portato a casa le calze come souvenir? Forse Carl Wilhelm Ferdinand (1737-1813), che incontrò Sir William Hamilton a Napoli nel 1765, la cui moglie, Lady Hamilton, ricevette in dono guanti di bisso marino dal suo futuro amante Lord Nelson, in 1804? Oppure sono stati un regalo di uno dei tanti giovani nobili che hanno visitato il già famoso gabinetto del Brunswick durante il loro viaggio di ritorno dall’Italia? Non lo sappiamo e continuiamo a fare ricerche.

Le calze sono state esposte per la prima volta in occasione del 250° anniversario del Herzog Anton Ulrich-Museums di Braunschweig nella mostra Von den fürstlichen Sammlungen zum Museum der Aufklärung. Sono illustrati e descritti nel catalogo (Ahrens 2004).

Restauro delle calze e criteri di conservazione e presentazione della mostra: nel 2004 Eva Jordan-Fahrbach, restauratrice tessile presso il Museo Anton Ulrich di Braunschweig, ha effettuato l’analisi e il restauro delle calze: Die Einbettung einer einzelnen Faser in Kunstharz zeigte den elliptischen Querschnitt der Muschelseide, wie keine andere natürliche Faser ihn ausweist. Nach einer ersten mechanischen Reinigung mit Hilfe eines Mikrosaugers wurden verbleibende Verschmutzungen mit speziell angefertigten „Groomsticks“ entfernt. Rollt man diese mit Acrylharzkleber beschichteten Wattestäbchen über das Objekt, so bleiben Schmutzpartikel an ihnen haften. Die zahlreichen Mottenlöcher wurden anschliessend mit kleinen Gestricken aus eingefärbter Seide unterlegt.
Dringend notwendig sind Grundlagen für die langfristige Aufbewahrung der Objekte. Grösster Schädling ist die Motte. Regelmässige, möglichst halbjährliche Kontrollen auf Mottenbefall sind unabdingbar – oder zumindest im Frühjahr, wenn die Motten fliegen. Zum Schutz eignen sich Nelkenöl oder Lavendelsäckchen in den Kästen oder Schubladen sowie im Raum angebrachte Pheromonfallen. Dabei dürfen die Öle keinen direkten Kontakt mit den Objekten haben. Die Textilien müssen liegend im Dunkeln gelagert werden, ohne Belastung, da Bruchkanten gefährdete Stellen sind. Als Polster und Abdeckung kommt Baumwolle nur dann in Frage, wenn die Luftfeuchtigkeit konstant bei 50% oder tiefer liegt. Bei höherer relativer Luftfeuchtigkeit sollte nur Polyester als Vlies oder Gewebe verwendet werden, weil es extrem wenig Feuchtigkeit bindet und so einer möglichen Schimmelbildung vorbeugt.
Auch bei der Ausstellungspräsentation sollten relative Luftfeuchtigkeitswerte von ca. 50% möglichst konstant eingehalten werden. Das stete Quellen und Schrumpfen infolge häufiger Schwankungen führt ebenso wie eine zu starke Beleuchtung zum Verlust der inneren Festigkeit, so dass die Fasern schneller altern. Lichtstärken von 50 Lux sollten nicht überschritten werden. Doppelt liegende Objekte (Handschuhe, Strümpfe) dürfen nicht unnötig gequetscht und somit nicht in Bilderrahmen gepresst werden. Bei Temperaturschwankungen können sich auf der kalten Glasoberfläche geringste Feuchtigkeitsmengen niederschlagen, welche die Alterung beschleunigen. (Jordan-Fahrbach 2004) (in italiano: L’incorporazione di una singola fibra nella resina sintetica ha rivelato la sezione ellittica del bissos marino come nessun’altra fibra naturale fa. Dopo una prima pulizia meccanica con l’aiuto di un dispositivo di microaspirazione, lo sporco rimanente è stato rimosso con dei “groomsticks” fatti appositamente. Se si fanno rotolare questi tamponi di cotone ricoperti di colla di resina acrilica sull’oggetto, le particelle di sporco vi si attaccano. I numerosi buchi delle tarme sono stati poi foderati con piccole maglie di seta tinta. C’è un urgente bisogno di basi per lo stoccaggio a lungo termine degli oggetti. Il più grande parassita è la falena. Controlli regolari per l’infestazione delle tarme, se possibile ogni sei mesi, sono indispensabili – o almeno in primavera quando le tarme volano. Per la protezione, sono adatti l’olio di chiodi di garofano o i sacchetti di lavanda nelle scatole o nei cassetti e le trappole ai feromoni collocate nella stanza. Gli oli non devono entrare in contatto diretto con gli oggetti. I tessuti devono essere conservati sdraiati al buio, senza stress, perché i bordi rotti sono punti vulnerabili. Il cotone può essere usato come imbottitura e copertura solo se l’umidità dell’aria è costantemente al 50% o inferiore. Se l’umidità relativa è più alta, solo il poliestere dovrebbe essere usato come vello o tessuto, perché lega pochissima umidità e quindi impedisce la possibile crescita di muffa. I valori di umidità relativa di circa il 50% dovrebbero essere mantenuti il più possibile costanti anche per le esposizioni. Il costante gonfiore e restringimento dovuto alle frequenti fluttuazioni porta a una perdita di forza interna, così come l’eccessiva illuminazione, per cui le fibre invecchiano più rapidamente. Non si deve superare un’intensità di luce di 50 lux. Gli oggetti a doppio strato (guanti, calze) non devono essere schiacciati inutilmente e quindi non devono essere pressati nelle cornici. In caso di fluttuazioni di temperatura, le più piccole quantità di umidità possono condensarsi sulla superficie fredda del vetro, il che accelera il processo di invecchiamento.